Interview de Pierre Bohanna

L'homme derrière l'art

Comment avez-vous découvert la fabrication additive et le prototypage rapide ?

Pierre - “My history is in film prop making and specialised costume making. I’ve always by nature of the job, looked for novelty. When I’m working on a film, I try to provide for the productions, a capacity and diversity for how we make things.

Everything is about wanting to see interesting and novel things. With that principle in mind, the first time I really started using rapid prototyping was at the beginning of production for the Harry Potter films. I purchased a small third party 6” machine and was able to make props like the compass for The Golden Compass film. This was a great introduction to 3D Printing - probably the most problematic, faulty piece of equipment I’ve ever had, but it was a great learning curve which opened us to the possibilities of 3D Printing.”

Qu'est-ce qui vous a convaincu d'acheter deux imprimantes LC Magna ?

Pierre - "Au départ, ils m'ont attiré parce que j'aime les machines à résine, il y a une bonne dextérité dans les différents produits que l'on peut y mettre, ce n'est donc pas qu'une seule chose. La LC Magna est également une machine de bonne taille, mais aussi parce que Photocentric est responsable, qu'elle s'occupe très bien de nous et qu'elle se trouve à deux heures de route plutôt qu'à l'autre bout du monde.

Le fait d'être favorable à la fabrication britannique est une pierre angulaire pour nous. Nous entretenons des relations constantes avec nos fournisseurs, en particulier ceux qui s'occupent de la fonte et du moulage. Nous ne nous contentons pas d'acheter quelque chose pour ne plus jamais le contacter, et le fait que Photocentric réponde à nos questions et soit joignable nous a permis d'entretenir des relations suivies".

La LC Magna vous a-t-elle permis de diversifier votre offre ?

Pierre - "Oui, nous en sommes la preuve. Nous avons acheté LC Magna pour faciliter ce que nous faisions déjà (la fabrication d'accessoires), mais au cours des trois années qui ont suivi, nous avons considérablement élargi notre capacité et notre façon d'interpréter les capacités de LC Magna, et Bohanna Art en est le résultat.

Nos deux machines LC Magna sont utilisées en permanence, elles représentent une part très importante de notre activité. Bohanna Art est une combinaison de cette voie de recherche d'entreprises non cinématographiques qui peuvent vraiment utiliser les compétences que nous avons en interne et y appliquer l'équipement. Cela rend notre travail vraiment individuel, ce qui est la pierre angulaire de Bohanna Art".

Bohanna Art réalise de très belles œuvres d'art en utilisant des méthodes de production indirectes. À quoi ressemble le processus de production dans son ensemble ?

Pierre - "Prenons l'exemple de Rufous. Nous avons amené le beau Rufous et nous l'avons scanné, avec toutes ses belles parties et formes, ses bosses et ses creux.

Le modèle numérique en 3D est ensuite transmis à notre sculpteur numérique, qui prend les données brutes et remodèle le fichier. Il ne s'agit pas d'un simple copier-coller, mais d'un travail de sculpture classique. Il y a des marques d'outils de sculpture, de l'adoucissement, du travail sur les yeux et beaucoup de techniques de sculpture qui sont impliquées pour que cela fonctionne. Nous essayons d'apporter une touche authentique et artisanale au travail effectué.

Nous prenons ensuite ces informations, les préparons et les cultivons sur le LC Magna. Nous aimons considérer l'impression 3D comme une culture, c'est une vieille habitude, c'est comme si vous faisiez pousser des tomates et que quelqu'un vous demandait : "Avez-vous déjà fait pousser ça ? Une fois la culture terminée et la post-cuisson achevée, l'impression fait l'objet d'une finition dure et d'un travail de propriété. C'est ce qu'on appelle le motif dur.

Le modèle est ensuite moulé. Nous avons tendance à utiliser la méthode du moulage en bloc, qui est très efficace. Une fois le modèle prêt, nous coulons l'accessoire ou la pièce. Une fois démoulé, nous effectuons tous les travaux de finition, y compris diverses techniques de patinage. Il est ensuite mis en boîte et envoyé au client.

Le modèle peut être réutilisé pour créer plusieurs moules. Parfois, pendant le moulage, il faut le casser pour le démouler, s'il s'agit d'une forme très compliquée. Il peut donc avoir des lignes de rupture préconçues et être cultivé en sachant qu'il s'agira d'un modèle sacrificiel. Mais comme nous disposons du LC Magna en interne, ce n'est pas un problème, car nous pouvons simplement en cultiver un autre. Tout dépend de ce que nous faisons, et la LC Magna nous permet d'être flexibles.

Combien d'œuvres d'art figurant sur le site Web de Bohanna Art ont été réalisées par un LC Magna ?

Pierre - "Tout ce qui se trouve sur le site Web de Bohanna Art concerne la LC Magna."

Quelles sont vos aspirations pour les projets futurs de Bohanna Art, et comment pensez-vous que les machines Photocentric vous permettront de les réaliser ?

Pierre - "La possibilité de fabriquer des animaux de compagnie de taille normale en utilisant le LC Titan serait une proposition intéressante.

I’d also love to do horses. My dream is to be able to have a horse run through our scanner so we can capture it in full movement, but also if a dog is jumping and catching a ball - that would be amazing. A pet is something that people are really proud of, and an LC Titan enables us to have the option of giving people a life size pet sculpture.”