Pierre Bohanna Interview

Der Mann hinter der Kunst

Was war Ihr Einstieg in die additive Fertigung und das Rapid Prototyping?

Pierre - "Ich habe mich auf die Herstellung von Filmrequisiten und die Herstellung von Kostümen spezialisiert. Es liegt in der Natur der Sache, dass ich immer nach Neuem gesucht habe. Wenn ich an einem Film arbeite, versuche ich, den Produktionen eine Kapazität und Vielfalt zu bieten, wie wir Dinge herstellen.

Alles dreht sich um den Wunsch, interessante und neuartige Dinge zu sehen. Mit diesem Grundsatz im Hinterkopf habe ich zu Beginn der Produktion der Harry-Potter-Filme zum ersten Mal wirklich mit Rapid Prototyping begonnen. Ich kaufte eine kleine 6-Zoll-Maschine eines Drittanbieters und konnte damit Requisiten wie den Kompass für den Film Der goldene Kompass herstellen. Das war eine großartige Einführung in den 3D-Druck - wahrscheinlich das problematischste und fehlerhafteste Gerät, das ich je hatte, aber es war eine großartige Lernkurve, die uns die Möglichkeiten des 3D-Drucks eröffnete."

Was hat Sie dazu bewogen, zwei LC Magna Drucker zu kaufen?

Pierre - "Anfangs war ich von ihnen angezogen, weil ich Harzmaschinen mag, weil es eine gute Flexibilität bei den verschiedenen Produkten gibt, die man in sie einsetzen kann, es ist also nicht nur eine Sache. Außerdem ist die LC Magna eine gut dimensionierte Maschine, aber auch die Tatsache, dass Photocentric verantwortlich ist, dass man sich sehr gut um uns kümmert und dass man zwei Stunden entfernt ist und nicht am anderen Ende der Welt.

Die Förderung der britischen Fertigung ist ein Eckpfeiler für uns. Wir haben eine beständige Beziehung zu unseren Zulieferern, vor allem zu denen, die mit Gießen und Formen zu tun haben. Wir kaufen nicht einfach etwas und nehmen dann nie wieder Kontakt auf. Die Tatsache, dass Photocentric ansprechbar und erreichbar ist, hat uns eine dauerhafte Beziehung ermöglicht."

Hat das LC Magna Ihnen ermöglicht, Ihr Angebot zu diversifizieren?

Pierre - "Ja, wir sind der Beweis dafür. Wir haben LC Magna gekauft, um das zu erleichtern, was wir bereits taten (Requisitenbau), aber in den folgenden drei Jahren haben wir unsere Kapazität und die Art und Weise, wie wir die Möglichkeiten von LC Magnainterpretieren, massiv erweitert, und Bohanna Art ist ein Ergebnis davon.

Unsere beiden LC Magna sind ständig im Einsatz, sie sind ein sehr wichtiger Teil unserer Arbeit. Bohanna Art ist eine Kombination aus der Suche nach Unternehmen, die nicht auf Film spezialisiert sind und die unsere internen Fähigkeiten nutzen können, und dem Einsatz der Maschinen. Das macht unsere Arbeit wirklich individuell, was ein Grundprinzip von Bohanna Art ist."

Bohanna Art stellt einige wirklich schöne Kunstwerke her und verwendet dabei indirekte Produktionsmethoden. Wie sieht der gesamte Produktionsprozess bei Ihnen aus?

Pierre - "Nehmen wir Rufous als Beispiel. Wir haben den schönen Rufous hergebracht und ihn gescannt, mit all seinen schönen Teilen und Formen, seinen Beulen und Höckern.

Das digitale 3D-Modell geht dann an unseren digitalen Bildhauer, der die Rohdaten nimmt und die Datei umgestaltet. Wir stellen uns das so vor, wie es ein klassischer Bildhauer tun würde, es ist nicht nur ein Cut-and-Paste-Prozess. Es geht nicht nur um Ausschneiden und Einfügen, sondern auch um das Anbringen von Werkzeugspuren, das Weichzeichnen, die Arbeit an den Augen und viele andere Bildhauertechniken, die zum Gelingen beitragen. Wir versuchen, ein authentisches, handgemachtes Gefühl in die Arbeit zu bringen, die wir machen.

Dann nehmen wir diese Informationen, bereiten sie auf und lassen sie auf dem LC Magna wachsen. Wir stellen uns den 3D-Druck gerne als Züchtung vor. Das ist eine alte Gewohnheit, so wie wenn man Tomaten züchtet und jemand fragt: "Haben Sie die schon gezüchtet? Nach dem Züchten und Aushärten erfolgt die harte Endbearbeitung und die eigentumsrechtliche Bearbeitung des Drucks. Dies nennt man das harte Muster.

Das Muster wird dann geformt. Wir neigen dazu, die Methode des Blockgusses zu verwenden, da dies eine sehr effiziente Methode ist. Sobald das Modell fertig ist, gießen wir die Stütze oder das Teil. Sobald es aus der Form kommt, führen wir die gesamte Endbearbeitung durch, einschließlich verschiedener Patinierungstechniken. Dann wird es verpackt und an den Kunden verschickt.

Das Modell kann wiederverwendet werden, um mehrere Formen herzustellen. Wenn es sich um eine sehr komplizierte Form handelt, muss man sie gelegentlich während des Formens aufbrechen, um sie aus der Form zu entfernen. Es kann also vordefinierte Bruchlinien haben und in dem Bewusstsein gezüchtet werden, dass es sich um ein Opfermodell handelt. Aber da wir die LC Magna im Haus haben, ist das kein Problem, denn wir können einfach eine andere anbauen. Es hängt alles davon ab, was wir tun, und die LC Magna ermöglicht uns, flexibel zu sein.

Wie viel von der Kunst auf der Bohanna Art Website war ein LC Magna an der Herstellung beteiligt?

Pierre - "Alles, was auf der Bohanna Art-Website steht, hat mit dem LC Magna zu tun."

Was sind Ihre Ziele für zukünftige Projekte mit Bohanna Art, und wie sehen Sie, dass Photocentric Maschinen Ihnen helfen, diese zu erreichen?

Pierre - "Die Möglichkeit, mit dem LC Titan Haustiere in voller Größe herzustellen, wäre ein interessanter Vorschlag.

Ich würde auch gerne Pferde aufnehmen. Mein Traum ist es, ein Pferd durch unseren Scanner laufen zu lassen, damit wir es in voller Bewegung erfassen können, aber auch ein Hund, der springt und einen Ball fängt - das wäre toll. Ein Haustier ist etwas, auf das die Menschen wirklich stolz sind, und mit einem LC Titan haben wir die Möglichkeit, den Menschen eine lebensgroße Haustierskulptur zu geben."