Estudio de caso Bohanna Art
Escultores
Pierre Bohanna tiene una larga y próspera carrera en la fabricación de atrezo y vestuario, con una extensa lista de éxitos de taquilla en los que ha trabajado, incluidas las franquicias de Harry Potter y La guerra de las galaxias, El caballero oscuro, Gladiator 2, Barbie, Dune: Segunda parte y muchas más. A lo largo de su cautivadora carrera, ha ampliado continuamente sus conocimientos y la utilización de diferentes técnicas y herramientas artísticas y de producción, incluida la adopción de soluciones de fabricación aditiva mediante el uso de impresoras y servicios 3D LCD Photocentric .
Fuera del mundo de la utilería vive Bohanna Art, donde Pierre ha transferido sus conocimientos y experiencia en la fabricación de utilería, para crear meticulosamente esculturas y piezas de arte, con la ayuda de sus dos impresoras 3D LC Magna .
Entrevista a Pierre Bohanna
El hombre detrás del arte
¿Cuál fue su introducción a la fabricación aditiva y la creación rápida de prototipos?
Pierre - “My history is in film prop making and specialised costume making. I’ve always by nature of the job, looked for novelty. When I’m working on a film, I try to provide for the productions, a capacity and diversity for how we make things.
Everything is about wanting to see interesting and novel things. With that principle in mind, the first time I really started using rapid prototyping was at the beginning of production for the Harry Potter films. I purchased a small third party 6” machine and was able to make props like the compass for The Golden Compass film. This was a great introduction to 3D Printing - probably the most problematic, faulty piece of equipment I’ve ever had, but it was a great learning curve which opened us to the possibilities of 3D Printing.”
¿Qué le convenció para adquirir dos impresoras LC Magna ?
Pierre - "Al principio me atrajeron porque me gustan las máquinas de resina, hay una buena destreza en los diferentes productos que puedes poner en ella, así que no es sólo una cosa. Además, la LC Magna es una máquina de buen tamaño, pero también el hecho de que Photocentric es responsable, nos atienden muy bien y están a dos horas por carretera en lugar de al otro lado del mundo.
Estar a favor de la fabricación británica es una piedra angular para nosotros. Mantenemos una relación constante con nuestras empresas proveedoras, especialmente con las que se dedican a la fundición y el moldeado. No compramos algo y no volvemos a contactar, así que el hecho de que Photocentric responda y esté localizable ha permitido mantener una relación continua".
¿Le ha permitido la LC Magna diversificar su oferta?
Pierre - "Sí, somos la prueba de ello. Compramos LC Magnapara facilitar lo que ya hacíamos (fabricación de atrezo), pero en los tres años siguientes hemos ampliado enormemente nuestra capacidad y nuestra forma de interpretar las capacidades de la LC Magna, y Bohanna Art es el resultado de ello.
Nuestras dos máquinas LC Magna están en uso todo el tiempo, son una parte muy activa de lo que hacemos. Bohanna Art es una combinación de esa ruta de búsqueda de negocios no basados en la película que puedan utilizar realmente las habilidades de lo que tenemos internamente y aplicar el equipo a ello. Esto hace que nuestro trabajo sea realmente individual, que es un principio fundamental de Bohanna Art".
Bohanna Art crea piezas de arte realmente bellas utilizando métodos de producción indirectos. Cómo es su proceso de producción en general?
Pierre - "Utilicemos a Rufous como ejemplo. Trajimos al adorable Rufous y lo escaneamos, con todas sus bellas porciones y formas, sus bultos y protuberancias.
A continuación, el modelo digital en 3D pasa a nuestro escultor digital, que toma los datos en bruto y vuelve a estilizar el archivo. Pensamos en ello como lo haría un escultor clásico, no es sólo un proceso de cortar y pegar. Hay marcas de herramientas de esculpido, suavizado, trabajo en los ojos y un montón de técnicas de esculpido que intervienen para que funcione. Intentamos que el trabajo sea auténtico, hecho a mano.
Luego tomamos esa información, la preparamos y la cultivamos en la LC Magna. Nos gusta pensar en la impresión 3D como un cultivo, es una vieja costumbre, es como si estuvieras cultivando tomates y alguien te preguntara "¿ya has cultivado eso?". Una vez que ha crecido y se ha curado, hay un trabajo de acabado y de propiedad que se lleva a cabo en la impresión. Es lo que se llama el patrón duro.
A continuación, se moldea el patrón. Solemos utilizar el método de moldeado en bloque, ya que es una forma muy eficaz de hacerlo. Una vez listo, fundimos el puntal o la pieza. Una vez que sale del molde, hacemos todo el trabajo de acabado, incluidas varias técnicas de patinado. Después se embala y se envía al cliente.
El patrón puede reutilizarse para crear varios moldes. A veces, mientras se moldea, hay que romperlo para sacarlo del molde, si es una forma muy complicada. Así que puede tener líneas de rotura preconcebidas y cultivarse sabiendo que será un molde sacrificado. Pero, al tener la LC Magna en casa, eso no es un problema, porque podemos cultivar otra. Todo depende de lo que hagamos, y la LC Magna Magna nos permite ser flexibles".
¿Cuáles son algunas de sus aventuras artísticas que le ha permitido explorar el LC Magna ?
Pierre - "Hicimos una versión en 3D de Tigres en una tormenta tropical (¡Sorprendido!), de Henri Rousseau, que fue todo trabajo de patronaje realizado en las dos máquinas LC Magna que tenemos en la empresa. Creo que la pieza contiene más de 300 patrones, casi cada brizna de hierba se convirtió con el tiempo en piezas diferentes, porque había que crearlas individualmente. Todo ese trabajo se realizó con las LC Magna. Era como: 'Tenemos Magnas, ¿qué podemos hacer con ellas? Fue un ejemplo clásico de cómo yo entraba en la National Gallery con el jefe de desarrollo comercial preguntándome qué podíamos hacer para crear piezas realmente impresionantes, que llamábamos piezas aspiracionales. Mientras paseaba, miré el cuadro de Rousseau y pensé: "Sería increíble en 3D". Puedo hacerlo porque sé que tengo confianza en el proceso y en el LC Magnas.
Cada pieza individual de esa obra de arte en 3D se fundió individualmente, y no habría sido posible sin incorporar la LC Magna a ese proceso. Esa pieza supuso un año de trabajo. Si hubiéramos intentado hacerla hace 20 o 30 años, habríamos tenido que esculpirla físicamente. Quizá llevaría el triple o el cuádruple de tiempo producirla, lo que básicamente la hace imposible; no creo que esa pieza fuera posible en la práctica a menos que se dispusiera de todo el tiempo del mundo y de una financiación/inversión significativa. Sólo muestra lo que es posible aplicando los procesos de la LC Magna".
¿Cuáles son algunas de sus aventuras artísticas que le ha permitido explorar el LC Magna ?
Pierre - "Hicimos una versión en 3D de Tigres en una tormenta tropical (¡Sorprendido!), de Henri Rousseau, que fue todo trabajo de patronaje realizado en las dos máquinas LC Magna que tenemos en la empresa. Creo que la pieza contiene más de 300 patrones, casi cada brizna de hierba se convirtió con el tiempo en piezas diferentes, porque había que crearlas individualmente. Todo ese trabajo se realizó con las LC Magna. Era como: 'Tenemos Magnas, ¿qué podemos hacer con ellas? Fue un ejemplo clásico de cómo yo entraba en la National Gallery con el jefe de desarrollo comercial preguntándome qué podíamos hacer para crear piezas realmente impresionantes, que llamábamos piezas aspiracionales. Mientras paseaba, miré el cuadro de Rousseau y pensé: "Sería increíble en 3D". Puedo hacerlo porque sé que tengo confianza en el proceso y en el LC Magnas.
Cada pieza individual de esa obra de arte en 3D se fundió individualmente, y no habría sido posible sin incorporar la LC Magna a ese proceso. Esa pieza supuso un año de trabajo. Si hubiéramos intentado hacerla hace 20 o 30 años, habríamos tenido que esculpirla físicamente. Quizá llevaría el triple o el cuádruple de tiempo producirla, lo que básicamente la hace imposible; no creo que esa pieza fuera posible en la práctica a menos que se dispusiera de todo el tiempo del mundo y de una financiación/inversión significativa. Sólo muestra lo que es posible aplicando los procesos de la LC Magna".
¿En qué parte del arte del sitio web Bohanna Art participó un LC Magna ?
Pierre - "Todo lo que aparece en la página web de Bohanna Art tiene que ver con la LC Magna".
¿Cuáles son sus aspiraciones para futuros proyectos con Bohanna Art y cómo cree que las máquinas Photocentric le permitirán alcanzarlas?
Pierre - "La posibilidad de fabricar mascotas de tamaño natural con el LC Titan sería una propuesta interesante.
I’d also love to do horses. My dream is to be able to have a horse run through our scanner so we can capture it in full movement, but also if a dog is jumping and catching a ball - that would be amazing. A pet is something that people are really proud of, and an LC Titan enables us to have the option of giving people a life size pet sculpture.”
Soluciones de impresión para arte y entretenimiento
Las impresoras 3D LCD Photocentric ofrecen capacidades de producción y creación de prototipos escalables y de alta calidad para una amplia gama de industrias creativas, con una resolución y una eficiencia de producción de vanguardia.
Titán LC
Construcción masiva, precisión a escala
Unlock the power of very large-scale production with the largest LCD 3D printer in the world. Featuring a massive build volume and 8k resolution, it's designed for high-volume production with exceptional precision.
LC Magna
Impresión y creación de prototipos versátiles de tamaño medio
Ideal para la creación de prototipos y la producción a mediana escala, ya que ofrece una producción eficiente y una resolución 4K. Se complementa perfectamente con LC Titan en un flujo de trabajo completo para una capacidad de prototipado y producción sin fisuras.